京都府出身の画家、津田青楓（1880-1978）。98歳という長寿で、洋画、日本画、執筆、書など多彩な分野で活躍した青楓の最初期の仕事が図案でした。

「図案の変革期」といえる明治から大正時代の図案に着目し、青楓の作品をはじめ、約250点というボリュームでさまざまな作品・資料を紹介する展覧会が、渋谷区立松濤美術館で開催中です。

松濤美術館「津田青楓 図案と、時代と、」会場入口

展覧会は3章構成で、第1章「青楓図案万華鏡」から。青楓が最初の図案集を出したのは、何と16歳のとき。当時人気だった神坂雪佳の図案を見て、自分にも描けると筆をとりました。

生家近くの本屋の主人が気に入って、なんと10円でお買い上げ。当時ひと月生活するのに充分な金額だったといいますから、その天賦の才が良く分かります。

第1章「青楓図案万華鏡」会場風景　津田青楓による装幀　©Rieko Takahashi

明治29年から渡欧する前年の明治39年までに、青楓は13タイトル、34冊の図案集と、6冊の雑誌を刊行しました。

『青もみぢ』は明治32～34年に6巻を刊行されています。全ての図案に青楓の印が入り、青楓の作品であることが意識されています。

津田青楓『青もみぢ』本田雲錦堂 明治32（1899）年8月～明治34（1901）年1月 山田俊幸氏　©Rieko Takahashi

鈴木三重吉の全作集では、全13巻のうち10巻の装幀を青楓が手掛けています。

美しいデザインは目を引きますが、青楓は三重吉に「くどくど云はれることに耐へられなくなり」、その仕事から離れてしまいました。

津田青楓（装幀） 鈴木三重吉『三重吉全作集』春陽堂 大正4～5（1915～1916）年 笛吹市青楓美術館

第2章は「青楓と京都図案」。長い間、工芸の生産と消費、双方の中心地だった京都ですが、幕末の開国と明治維新の動乱、そして東京遷都により、大きな打撃を受けました。

低迷からの立ち直りを図って力を注いだのが、産業や工芸の近代化でした。

（壁面 左から）岸竹堂（下絵）《縮緬地波に雲龍文様型友禅染裂》明治12（1879）年 株式会社千總 ／ 岸竹堂（下絵)《縮緬地萩の玉川文様型友禅染裂》明治16（1883）年 株式会社千總 ／ 今尾景年（下絵）《縮緬地几帳に鷹文様型友禅染裂》明治24（1891）年 株式会社千總

明治37年、青楓は図案の研究会「小美術会」を結成。会の機関紙として『小美術』を刊行しました。

『小美術』の名前は「純粋美術を大美術、応用美術を小美術」と西洋人が言っていたことから名付けたといいます。

津田青楓『小美術図譜』山田芸艸堂 明治37（1904）年9月 芸艸堂　©Rieko Takahashi

浅井忠は、明治初期洋画界を代表する人物のひとりです。フランスへの留学後、京都に移住し、新設された京都高等工芸学校の教授に迎え入れられました。

浅井は図案科の図案実習と色染科の自在画を担当。図案の基礎は絵画にあるとして、デッサンや水彩画を教えています。

浅井忠（図案）杉林古香（制作）《大津絵銘々皿》明治後期 京都国立近代美術館

第3章は「青楓と新しい試み」。青楓は明治40年に農商務省海外実業練習生としてパリに留学。本格的に洋画を学んで3年後に帰国しますが、洋画だけでなく生活を彩る「小芸術」（マイナーアート）も積極的に手がけました。

青楓は、橋口五葉に続いて夏目漱石の装幀を担当しています。五葉のようなアール・ヌーヴォーではなく、自刻自版の版画や更紗模様を多用するなど、自由な感覚で制作しました。

（上から）橋口五葉（装幀） 夏目漱石『草合』 春陽堂 明治41（1908）年 山田俊幸氏 ／ 津田青楓（装幀） 夏目漱石『草合』（縮刷） 春陽堂 明治41（1908）年 山田俊幸氏

青楓は大正2年に青楓図案社を設立。デザインや販売まで自分で指揮をとり、封筒や便箋、巻きタバコ入れなどを販売しました。

青楓が晩年に作成したと思われるスクラップブックには、青楓図案社の便箋の下絵のほか、夏目漱石『三四郎』『それから』の装幀など、さまざまな装幀やカットが貼り込まれています。

津田青楓《装幀かっと見本摺張込》制作年不詳 個人蔵　©Rieko Takahashi

津田青楓といえば、小林多喜二の拷問死の年に描かれた《犠牲者》（東京国立近代美術館蔵）をご存じの方が多いと思います。《犠牲者》も出展された「生誕140年記念　背く画家　津田青楓とあゆむ明治・大正・昭和」展（2020年 練馬区立美術館）は、このコーナーでもご紹介しました。

出展数は約250点と、ボリュームたっぷりの企画展です。会期の途中で一部の作品が展示替えされます。

[ 取材・撮影・文：古川幹夫 ／ 2022年6月17日 ]