明治後期、東京や京都では、鏑木清方と上村松園を筆頭とする二つの画壇が主流で、大阪はその東西二大都市と比べるとややマイナーな地域でした。そんな大阪で、「画壇の悪魔派」と揶揄されながらも、画壇の改革を起こそうと奮闘したのが、今回の主人公、北野恒富。作品を見てみると、どれも現代性を感じるものばかり。では早速ご紹介しましょう。こちらは、北野恒富《道行》（1913年頃）。この作品は文展に出品したものの、道徳的に良くないという理由で落選した作品です。