5歳から漢籍（漢文で書かれた書物）を学ぶなど、中国文化に親しんでいた細川護立。その関心は美術にも向けられ、1926年（大正15）の欧州旅行から、本格的に中国美術を蒐集するようになりました。

展覧会は古代中国の美術をはじめ、これまでほとんど公開されていないオリエント美術などを展示。あわせて、細川家に伝わった高麗茶碗も紹介していきます。

会場は4階から下に降りる動線で、まずは古代中国の金属器から。護立は渡欧中に博物館を訪ね歩き、パリの古美術商から数々の美術品を買い求めました。

ここで早くも、お目当ての国宝《金銀錯狩猟文鏡》が登場します。現在は「細川ミラー」の名で知られており、三方に渦巻き文様が、その間には、獣と対峙する騎馬人物など3種の図が象嵌技法によって表現されています。中国の戦国時代（前4～前3世紀）には、すでに高い技術が確立されていた事がわかります。

会期前半、3月15日（土）までの限定公開。3月17日（火）からは、代わって国宝《金彩鳥獣雲文銅盤》が展示されます。

この展示室には、日本の画家が中国を描いた絵画も。安井曾太郎の《承徳の喇嘛廟》は、満州からの帰途に立ち寄った承徳で、チベット仏教寺院（ラマ廟）を描いた作品です。護立は安井を篤く支援しており、安井から護立に宛てた手紙も展示されています。

3階はオリエントの美術。展覧会の開催に先立ち、館蔵のオリエント美術コレクションが調査されました。

《ゴールドバンドガラス碗》は、紀元前2～前1世紀頃の器。透明ガラスと紫色のガラスでレース模様をつくった後に、金箔を挟んだ縞模様のガラス板を合わせて浅鉢形にするという、複雑な工程です。帯状の金箔をガラスに挟むのは、現代でも難しい高等テクニックです。

会場最後の2階には、高麗茶碗。国としての高麗ではなく、朝鮮半島から輸入された茶碗はすべて「高麗茶碗」と呼ばれます。細川家には16点の高麗茶碗が伝わります。

《柿の蔕（かきのへた）茶碗》は、伏せた柿の蔕からの命名といわれますが、由来は定かではありません。見込み（茶碗の内側）には茶筅で擦れた跡があり、良く使われた事がわかります。

表面がざらつき、手触りがイライラするのでこの名がついた《伊羅保（いらぼ）茶碗》。脇から見ると、碗の薄さも印象的です。

なお2階の奥では「細川家と明智光秀」の特別パネル展示も。今年の大河ドラマ「麒麟がくる」の主役、明智光秀と細川家は関係が深く、「本能寺の変」の七日後に光秀から送られた文書が、永青文庫に伝わっています。ここでは複製の展示とともに、その内容について解説。原本は次回展「新・明智光秀論」に出展されます（4/25～）。

[ 取材・撮影・文：古川幹夫 ／ 2020年2月14日 ]

細川家の700年 永青文庫の至宝 細川 護煕 (著), 竹内 順一 (著), 芸術新潮編集部 (編集) 新潮社 ￥ 1,540