欲しい！欲しい！欲しい！まるで駄々っ子のような声が、東京駅のドームにこだましてしているようです。

その声は、名だたる画家や著名人。何を欲したのか？それは大津絵です。

大津絵のコレクターにスポットをあてた展覧会が始まりました。

大津絵とは？

江戸時代、東海道の宿場、大津付近で、手軽な土産物として量産されました。

ユーモアあふれる絵柄が特徴で、全国に広がりますが、安価な実用品のため、多くは残りません。

「鬼の念仏」は有名な画題で、図録の表紙になっています。

映画「日々是好日」のお茶室にもかかっていました。

《鬼の念仏》　神奈川県立近代美術館（麻生三郎コレクション）

ユニークな構成

第1～４章は、明治、大正、昭和戦前、戦後と時代を下り、コレクターを時代で分けて、蒐集家ごとの展示となっています。

大津絵は歴史資料、民俗資料なのですが、日本の名だたる目利きが、魅力を感じ蒐集しました。

そんなコレクターが大津絵に向ける眼差しに注目することで、美術品としての価値を見直そうとしています。

コレクター垂涎の作品

《鬼の行水》　日本民藝館

多くのコレクターが、喉から手がでる思いで、大金を積んだといわれる《鬼の行水》

中でも、柳宗悦はこれを手に入れるために、あの手この手と策を練りました。結果、18年の歳月を経て、やっと手にします。柳自身も絶品と激賞しました。

明治期に収集した浅井忠

第1章　展示風景

明治期から大津絵を収集した浅井忠は、注目のコレクターです。

晩年、大津絵をモチーフにしたデザイン図案を工芸家などに提供し、工芸品制作の推進に寄与しました。没後、所有作品は散逸し、所在がわからなくなってしまいました。

そんな中、ここに展示された作品は、浅井忠の旧蔵品と考えられています。

大正時代、梅原龍三郎の名品

第２章　展示風景

梅原は、浅井忠に洋画を学び、大正期から大津絵の収集を始めました。

浅井の影響も受けていたと考えられます。

梅原コレクションで特筆するべき作品は、中央の《傘さす女》です。他の作品とは一線を画す表現は、一級品の気配を漂わせます。

柳も欲しいと注目した作品で、書画骨董に造詣の深い岸田劉生も一目を置きました。

コレクターとしては後発の柳宗悦

第3章は、大正時代の代表的なコレクター、柳宗悦を中心に展示されています。

第３章　展示風景

大津絵は民藝の一つで、柳宗悦が蒐集したイメージが強いのではないでしょうか？

これまでの流れを見ると、柳はコレクターとしては後発であることがわかります。

柳宗悦は大正末から大津絵を研究し、昭和初期にまとめ、民藝と位置付けました。その功績が、大津絵＝民藝という認識を浸透させたようです。

柳宗悦が同じ布で表装した大津絵

大津絵愛の強い柳は、他のどのコレクターよりも表装に力を入れました。自身が所有する丹波布で表装し、軸はバーナードリーチと言われています。

昭和の目利きが収集した大津絵

昭和になると、北大路魯山人、棟方志功　白洲正子なども収集しました。それぞれの目利きが見出した大津絵。美術品としての魅力を探してみませんか？

エリアレポーターのご紹介

コロコロ 美術鑑賞から、いろいろなモノの見方を発見させられます。作品から広がる世界や着眼点を提示できたらと思っています。理系の目で鑑賞したら、そんな見方も提示できたらと思っています。こちらでネタを集めています。コロコロのアート見て歩記＆調べ歩記録